項(xiàng)目內(nèi)容

話劇和戲劇都屬于舞臺(tái)劇,只不過以往人們往往把舞臺(tái)劇看成是戲劇的統(tǒng)稱舞臺(tái)劇，可以定義為呈現(xiàn)于舞臺(tái)的戲劇藝術(shù)。舞臺(tái)劇按內(nèi)容可以分為喜劇、悲劇和正?。话幢憩F(xiàn)形式可以分為歌劇、舞劇、話劇、啞劇、詩劇等。

而話劇本是一門綜合性藝術(shù)，劇作、導(dǎo)演、表演、舞美、燈光、評(píng)論應(yīng)該說是缺一不可。更不可缺少的是接受這門藝術(shù)的對(duì)象———觀眾。當(dāng)然在莎士比亞的年代，話劇的因素要少一些。話劇之所以在歐洲幾百年經(jīng)久不衰，一個(gè)很重要的原因是因?yàn)樵拕∨囵B(yǎng)了一代代的觀眾，而一代代觀眾對(duì)思考和娛樂這兩者有機(jī)的結(jié)合又促使了話劇的發(fā)展。

1、舞臺(tái)性

古今中外的話劇演出都是借助于舞臺(tái)完成的，舞臺(tái)有各種樣式，目的有二：一利演員表演劇情，一利觀眾從各個(gè)角度欣賞。

2、直觀性

長春活動(dòng)策劃話劇首先是以演員的姿態(tài)、動(dòng)作、對(duì)話、獨(dú)白等表演，直接作用于觀眾的視覺和聽覺；并用化妝、服飾等手段進(jìn)行人物造型，使觀眾能直接觀賞到劇中人物形象的外貌特征。

3、綜合性

話劇是一種綜合性的藝術(shù)，其特點(diǎn)是與在舞臺(tái)塑造具體藝術(shù)形象、向觀眾直接展現(xiàn)社會(huì)生活情景的需要和適應(yīng)的。

4、對(duì)話性

話劇區(qū)別于其他劇種的特點(diǎn)是通過大量的舞臺(tái)對(duì)話戰(zhàn)線劇情、塑造人物和表達(dá)主題的。其中有人物獨(dú)白，有觀眾對(duì)話，在特定的時(shí)、空內(nèi)完成戲劇內(nèi)容。

話劇藝術(shù)自誕生以來便具有儀式性、不可復(fù)制性。演員必須準(zhǔn)確拿捏劇中人物特征并以精湛的演技演繹作品，對(duì)演員臨場發(fā)揮能力及個(gè)人素質(zhì)要求極高，要感動(dòng)觀眾，引起觀眾的共鳴還要求表演具有較強(qiáng)的感染力。話劇是現(xiàn)場藝術(shù)，從演員的站位到道具再到身體姿態(tài)和表情，觀眾都能一覽無余，表演失誤沒有NG和后期剪輯的彌補(bǔ)余地，任何誤差都有可能成為藝術(shù)呈現(xiàn)過程中無法抹去的敗筆。長春活動(dòng)策劃這種特殊的藝術(shù)呈現(xiàn)方式是具有唯 一性、本真性和神圣性意蘊(yùn)基礎(chǔ)的。